影子碎了

李冰画之兔子

影子碎了 — Tue, 26 Aug 2008 21:49:23 +0800

李冰画之兔子

画了几个兔子，打算送给黄芳姐之女暖暖，有这样的妈真幸福，将来我有小孩，我一定给她画最漂亮的花和气球。顺便也把这个兔子送给属兔的家伙，愿可爱的小白兔健健康康、快快乐乐地生活在这个地球上，还要送给现阶段心情不太好的朋友们，我要告诉你们，我佛行虽然不深，但是我要提醒亲爱的朋友们，这个世界还有太多东西值得我们去爱，还有许多美丽的事物需要我们去关注。在伤心中坚强、在绝望中破茧、在泪流下时去领悟人生中那生动的一课，好好地活着，就还有希望，加把油逆流而上，幸福不远。

梦境理想

影子碎了 — Wed, 20 Aug 2008 21:35:54 +0800

一个新的旅程开始了，我又开始走上了另一条磨砺自己的道路。

这次生日，没有大餐，没有朋友的祝福，静静地，我在策划着自己的未来。已然不觉我已经到了22岁。我太年轻了吗？可我发现时间还是走得太快了，我想做的事情总觉得没有时间做。

照例不停地做梦，还好，梦里的自己还是那么天真，半月前竟然梦见自己读小学刚考完试，收拾课本然后回家，还有一次梦见做高中数学，我在梦里说数学虽然都不会写，但是给我一两个我就能精通，结果很紧张地看书背公式。最好玩的一次是我梦醒了，竟然不知道自己身处什么境况，我想我是不是高考完了？嗯是的，上大学了吗，嗯是了，哦，原来我都写好毕业论文得了一等奖，都领学士学位毕业了，吓了自己一跳。每次梦见厕所，必是小学的那间；梦见写作业，必是在高中的教室写的；梦见回家，总是回到小学住的那间屋子，去看爸妈在不在，而且多半是爸妈不在家，然后我就想他们会去哪里了；梦见跑步，总是梦见从小学跑到明秀二区，但是永远都跑不到家，总是绕了好久。以前还经常梦见有人追着我，我总是躲来躲去，但是不管我怎么躲藏，他们总是会找到我，结果梦醒后觉得很累。高中见到一本书讲梦境的，说人的意志能改变梦境，于是有天晚上我做梦，看到有人追我，我开始还拼命地跑，后来我停下来，转身对那人说：“我累了，不跑了。”那人竟然消失了，而且后来我就很少梦见被人追。梦境，总是将我带到回忆里去，以前我以为是潜意识中无法释怀过去，但其实这些梦都在折射我的内心——自己原来是那么懦弱，总是想逃跑，最大的困难就是我的态度。

22岁，我不再逃避，大胆地去实现自己的梦想吧，那些压抑了很久却没敢提及的梦想，看似遥远，每天走一小步，终究会达到目的地。毕竟青春不多了，不要给自己留下遗憾。

小事记

影子碎了 — Tue, 12 Aug 2008 23:11:43 +0800

提前收到妈妈的生日礼物，是一把吉他，到大哥生日的时候，老妈可能送他一把萨克斯。这下我们家就太吵了。

整天看奥运，看得我都想冲进去比赛了。看篮球，老妈闹着要转台，我不给，问她：“你懂打篮球吗？”她说：“我懂打篮球场。”我疑惑，她继续道：“年轻时做工，去担泥，打过篮球场的地面。”我晕倒。

买西川的书，他的书又少又好卖，我到网上二手书店去，找到眼都花，抢到《深浅》最后一本，打半折，把我乐晕了。今天立刻汇款过去。还有两本，没有买，还好黄芳姐过几个月后到南宁，解决了我的问题。谢天谢地，菩萨保佑！

西川

影子碎了 — Fri, 8 Aug 2008 18:08:36 +0800

西川老了，可是我仍是他的忠实粉丝

影子碎了 — Thu, 7 Aug 2008 01:04:11 +0800

西川老了，可我仍是你的忠实粉丝！

笑我的人，笑吧笑吧，自从三年半前开始知道有西川这样一个诗人开始，就有无数个人笑过我了。说真的，天底下，很少有粉丝像我这样忠实的啦，不带任何目的远远地纯粹地去敬畏、敬佩这样一个人，一个会在街头撒尿（在印度之旅）会说粗话（国粹），一个会走着走着无缘无故唱起破破烂烂的歌的人，一个大胆自嘲而又谦虚谨慎的人，唉，如果我是男人，别人就不会一再提醒我他已经结婚（提醒我的人你们想哪去了？）。

他是作为一个个体，一种美丽的个性与品德，脱离了凡胎肉体的灵魂之美打动了我，当然，长得也很符合我的审美，很大气很酷。

西川：诗歌会给国家加分(图)

西川在复兴西路的一个院落里畅谈诗歌早报记者鲁海涛实习生曹磊图

作为孟京辉实验戏剧《镜花水月》的诗歌蓝本作者，诗人西川在该剧上海首演时来到本地。由于常年在北京和纽约两地讲学，并且频频出席全世界各大诗歌会和文学节，西川每次到上海都是匆匆而过。昨天，在复兴西路的一个雅致小院中，偶有闲暇的西川和早报记者聊起了诗歌和戏剧以及他种种跨界的尝试，当然，最让他谈兴高涨的，依然是诗。

散文阅读是走路，走路是有目的地的，而诗歌阅读是舞蹈，它没有明确目的地

    早报：和孟京辉合作这部诗剧，对你而言最大的收获是什么？
    西川：诗剧的形式还可以再探索。我没有主动地写过诗剧本，但后来写上瘾了，我发现我可以做一点这方面的工作。我对诗歌的表现形式有想法，它可以更丰富些，诗剧就是一个探索。事实上我对戏剧的表现形式也不满。
    我对实验的东西很有兴趣，实验的东西其实是一种创造力。但无论诗歌、戏剧还是小说，我们没有创造力，小情绪、小技巧的东西更多。我们不能满足于现有的艺术表现形式。
    早报：这些实验性的东西是在挑战读者和观众？他们可能很难适应这种阅读方式，他们更需要轻松的阅读。
    西川：写诗的时候首先是在挑战自己，然后顺带挑战读者。我们的阅读一般是懒惰的。一般来说，每个人都喜欢顺着自己习惯。我感觉大部分读者阅读的东西都非常陈旧。这是一个散文阅读的时代。
    瓦列里说过，散文式阅读是走路，走路是有目的地的，而诗歌阅读是舞蹈，它没有明确目的地，诗歌关注的是每个肢体动作。习惯散文阅读的人，关注的是你到底讲了什么。但诗歌阅读是过程。习惯走路式阅读的人，遇到舞蹈式的阅读，先前的经验完全就不够用了。但不管怎么说，昨天晚上，观众感觉到了某些与他想法逆行的东西，一种对惯常的质疑。
    早报：你的诗歌写作拉大了诗歌的边界。
    西川：我理解的诗歌非常宽泛，莎士比亚的戏剧都是诗歌。我一直在胡写，想怎么写就怎么写，只要是个文本就可以了。我是战国诸子百家式的写作。我认为中国传统文本的资源有一个没被使用，那就是笔记。我花了些工夫看掉了大部分的六朝笔记，我本来想写一本《中国人的想像力》，中国古人太有想像力了，但我发现不可能，于是就想写六朝人的想像力，但还是太浩繁了。

“城春草木深”被墨西哥诗人翻译成“三月的绿色的海洋覆盖了街道和广场”，多棒

    早报：很多作家和诗人都希望回到古代文化资源中去汲取些什么，你怎么看？
    西川：有些人一直说我们的诗歌要回到唐诗，其实他们对唐诗的理解是个误会。我们现在对唐诗的全部认识都建立在《唐诗三百首》的经典上，而不是《全唐诗》，全唐诗的70%是垃圾。当代诗歌还没有成为经典，当代诗歌需要寻找创造力。当代社会各个方面都需要创造力，所以先锋的意义就出现了。
    中国古代文化必须要有现代的表述，没有人在做这个事情。在爱尔兰，希尼重新翻译了《贝奥武夫》，希腊卡赞扎基斯重新写了一遍《尤利西斯》，我曾对一些学者说，中国现在的诗歌和古代诗歌接不上气的责任在学者那里，他们没有做这个铺垫工作。比如“城春草木深”这句，如果还只是把它解读成“城市的春天草木繁茂”，那就没有意义了。我看到过（墨西哥诗人）帕斯的西班牙语翻译：“三月的绿色的海洋覆盖了街道和广场。”是不是特别棒！这句唐诗经过现代化后以这个样子呈现，对诗歌的刺激是直接性的。但是所有这些工作我们还没有做。每个人满足于背两句古诗，不考虑当时的言说的重心和现代的区别，也不考虑词汇本身的现代性等等。古汉语的现代转化是个文化语境的转化，这是重新唤起一个国家文化创造力的基础工作，需要有人去做。
    早报：国内诗人的境况和国外诗人比起来怎么样？
    西川：我们和日本诗人在交流的时候，他们来了最好的诗人，我们也找了自认为最好的诗人，但我们的诗人要年轻许多。这当中有历史原因，他们那边四五十岁的诗人都没资格参加这样的场合。在国外要出一本诗集太难了，不像我们这里那么容易———花钱出诗集，在国外称为虚荣出版。所以年轻诗人在国外出名更不容易了，那要等多少年啊！但诗人在中国活命太难了，国外有些诗人参加朗诵就能活命。有名的诗人一次朗诵最低报酬就有3000美元以上，得诺贝尔奖的诗人则一次就要2万美元。
    早报：国内诗歌朗诵会和国外的有什么不同？
    西川：国外诗歌朗诵朴素许多，没有中国式的拿腔拿调，一个诗人从头到底朗诵自己的诗歌，不像国内朗诵会，十几位诗人挤在一场，这是图热闹。
    国外的诗歌听众真懂诗的人也不多，但他们参加朗诵会更像是聚会，有社交功能。诗歌朗诵会应该等同于话剧、音乐会，但中国这边却不断萎缩，萎缩到大学里面。中国大学诗歌朗诵会，来的都是年轻人，但在美国，年轻人只占30%。巴黎等国外大城市办诗歌节，全城都布满了诗歌或朗诵会的消息———诗歌是可以给国家文化形象加分的，但被我们忽略了。

    近景和远景
    风
    ……一切与风有关的事物都与我们有关。可风不是我们，风超越生命：大地上唯一一种没有生命的运动———因而是永恒的运动———是风。
    鸟
    鸟是我们凭肉眼所能望见的最高处的生物，有时歌唱，有时诅咒，有时沉默。对于鸟之上的天空，我们一无所知：那里是非理性的王国，巨大无边的虚无；因此鸟是我们理性的边界，是宇宙秩序的支点。……
    阴影
    ……剥夺一件事物的真实性只需拿去它的阴影。海洋没有阴影，因而使我们感到虚幻；我们梦中的物体没有阴影，因而它们构成了另一个世界。人们由此合情合理地认定鬼魂是没有阴影的。
    天文爱好者
    在二十四层的楼顶平台上听不见天上的人语。物理学可以解释为什么在高处反倒能听见地面上的声音。汽车驶过马路。一个妇女屈服于骂街的癖好。另有一对情侣在街心花园畅想乌托邦，允许我在二十四层高楼上偷听。我俯揽城市的灯火，无法无动于衷，大气浩瀚，虽是被污染的，却依然涨满我的胸。向右看，楼顶平台上不止我一人。我走过去。一位老太太正用一架天文望远镜眺望太空。我不知道在我居住的这座高楼里另有人像我一样抒情。……

注：以上系实验话剧《镜花水月》中用到的西川诗句选录

    “我对跨界有点上瘾”
    “我和孟京辉认识得很早，那时候我们还经常和搞先锋戏剧的牟森、小说家李锐在一起混，但真正和孟京辉深入交往，也只是近几年的事情。”谈起《镜花水月》的创作缘起，西川回忆说，2002年，他们一起去纽约戏剧车间看了一次表演，当时，美国艺术家把西川的诗《鹰的话语》排成了一部诗歌剧。“其实在国外上演的诗剧非常朴素，没有太多的形体表达和舞台形式，就是用语言互相驳斥，也挺热闹，有点近似于西藏的辩经。”西川说，但就是这个小小的工作坊，给了孟京辉很大的启发，他也由此萌生了要排一个诗歌剧的想法。
    把西川的诗作为文本，并加入当代艺术的元素，这是孟京辉创作《镜花水月》最初的想法。“我当时觉得挺有趣，不知道孟京辉会把我的诗弄成什么样，觉得不妨一试。后来排出来一看，哈，原来是这样的。”西川笑说，《镜花水月》其实并不是第一次把诗歌带进戏剧，“因为我理解的诗概念很宽泛，莎士比亚的作品都是诗。我一直和我的学生说，如果你觉得自己是个愤青，一定要去读《雅典的泰门》，看看莎士比亚是怎么用诗表达对社会的愤怒。”
    西川是当代中国屈指可数的先锋诗人，更可以算是唯一一位参与“跨界创作”的诗人，《镜花水月》之前，他的长诗《远游》曾被郭文景谱写为管弦乐作品。而更有意思的是，西川还曾经在贾樟柯的电影《站台》中出演过插队知青文工团的团长。
    作为一个诗人、散文和随笔作家，以文字和思考为生的西川似乎在不停地跨越着自己的边界，对此，西川有些认真地笑称：“我觉得我对这些事情有些上瘾，因为这里面的空间特别大。”
    “我对实验的东西有兴趣，因为这是一个时代的创造力。中国眼下的状态，无论诗歌、戏剧还是小说，其实都没有什么创造力，小情绪、小技巧的东西更多。我们不能满足于现有的艺术表现形式。”在西川看来，所有这些跨界都是对诗歌原来形式的突破，他首先挑战的是自己。

我翻唱的歌曲（链接）

影子碎了 — Sun, 3 Aug 2008 16:03:16 +0800

还没玩够，我的手提就中毒了。回家我哥拍我头，狠狠地说，你又乱装什么软件了？“没啊……”我吞吞吐吐地回答。他后来查出几百兆的病毒来，把我的C盘全占满了，该死的COOL EDIT，差点害死我，还好我的资料存盘了。

半个月前装这个COOL EDIT，自学两天，试着录了三首歌，就整死电脑了。

以后不装了，三首歌都已传上网络，一点即听：

《God is a girl》http://ok.wo99.com/mplay.php?id=2035000

《阴天》http://ok.wo99.com/mplay.php?id=2034572

《The day you went away》http://ok.wo99.com/mplay.php?id=2032523

films

影子碎了 — Tue, 29 Jul 2008 12:26:29 +0800

1. 2001 Kubrick, Stanley 1968(《漫游太空2001，库布利克》)
　　　　2. Accattone Pasolini, Pier Paolo 1961(《乞丐》，帕索里尼)
　　　　3. Babette's Feast Axel, Gabriel 1987（《芭贝特的盛宴》）
　　　　4. Battleship Potemkin, The Eisenstein, Sergei 1925（《战舰波将金号》，爱森斯坦）
　　　　5. Bicycle Thieves, The De Sica, Vittorio 1949（《偷自行车的人》，德-西卡）
　　　　6. Blade Runner: The Director's Cut Scott, Ridley 1991（《银翼杀手》，雷德利-斯科特）
　　　　7. Blue Velvet Lynch, David 1986（《蓝丝绒》，大卫-林奇）
　　　　8. Chronicle of a Summer Rouch, Jean 1960（《夏日纪事》，让-鲁什）
　　　　9. Clockwork Orange Kubrick, Stanley 1971（《发条橙子》，库布利克）
　　　　10. Cook, The Thief, His Wife and Her Lover, the Greenaway, Peter 1989 （《情欲色香味》，格林纳威）
　　　　11. Crash Cronenberg, David 1996（《撞车》，柯南博格）
　　　　12. Demon Seed Cammell, Donald 1977（《魔种》）
　　　　13. Desk Set Lang, Walter 1957
　　　　14. Draughtsman's Contract, The Greenaway, Peter 1982（《画师的合约》，格林纳威）
　　　　15. Dreamlife of Angels, The Zonca, Erick 1998（《两极天使》，宗卡）
　　　　16. Early Works Richter, Hans 1927
　　　　17. Eraserhead Lynch, David 1977（《橡皮头》，大卫-林奇）
　　　　18. Fifth Element, The Besson, Luc 1997（《第五元素》，吕克-贝松）
　　　　19. Film before Film Nekes, Werner 1986
　　　　20. Gattaca Niccol, Andrew 1997（《变种异煞/千钧一发》安德鲁-尼科尔）
　　　　21. Big Day, The Tati, Jacques 1947（《节日》，雅克-塔蒂）
　　　　22. Jules et Jim Truffaut, Francois 1962（《朱尔与吉姆》，特吕弗）
　　　　23. Beauty and the Beast Cocteau, Jean 1946（《美女与野兽》，让-考科多）
　　　　24. Hate Kassoritz, Mathieu 1995（《仇恨/怒火青春》，卡索维茨）
　　　　25. Pier, The Marker, Chris 1962（《堤》，克里斯-马克尔）
　　　　26. New Enchantment, The l'Herbier, Marcel 1924
　　　　27. La Magic Melies Meny, Jacques 1997
　　　　28. Films of Man Ray, The Man Ray 1998
　　　　29. 400 Blows, The Truffaut, Francois 1957（《四百击》，特吕弗）
　　　　30. Level Five Marker, Chris 1997
　　 31. Man Bites Dog Belvaux, Remy 1992（《人咬狗》）
　　　　32. Man Ray Fargier, Jean Paul 1998
　　　　33. Man with a Movie Camera Vertov, Dziga 1929（《持摄影机的人》，维尔托夫）
　　　　34. Metropolis Lang, Fritz 1929（《大都会》，佛列兹-朗）
　　　　35. Mr Hulot's Holiday Tati, Jacques 1952（《于洛先生的假期》，雅克-塔蒂）
　　　　36. My Uncle Tati, Jacques 1958（《我的舅舅》，雅克-塔蒂）
　　　　37. Naked Leigh, Mike 1993（《赤裸》，迈克-雷）
　　　　38. Nosferatu Murnau, F.W. 1922（《吸血鬼》，茂瑙）
　　　　39. Cabinet of Dr Caligari, The Wiene, Robert 1919（《卡里加利博士的小屋》，维内）
　　　　40. Notorious Hitchcock, Alfred 1946（《美人计》，希区柯克）
　　　　41. Nuts in May Leigh, Mike 1976（《五月的坚果》，迈克-雷）
　　　　42. October Eisenstein, Sergei 1927（《十月》，爱森斯坦）
　　　　43. Paris, Texas Wenders, Wim 1984（《德州，巴黎》，文德斯）
　　　　44. Pillow Book, The Greenaway, Peter 1995（《枕边书》，格林纳威）
　　　　45. Playtime Tati, Jacques 1967（《游戏时间》，雅克-塔蒂）
　　　　46. Solaris Tarkovsky, Andrey 1972（《索拉里斯/飞向太空》，塔尔柯夫斯基）
　　　　47. Stalker Tarkovsky, Andrey 1979（《潜行者》，塔尔柯夫斯基）
　　　　48. Tampopo Itami, Juzo 1986（《蒲公英》，伊丹十三）
　　　　49. Tati Shorts Tati, Jacques 1930-67（雅克-塔蒂的短片）
　　　　50. Things to Come Menzies, William Cameron 1936（《科幻双故事》）
　　　　51. Tokyo Story Ozu, Yasuijiro 1953（《东京物语》，小津安二郎）
　　　　52. Man and a Woman, A Lelouch, Claude 1966（《一个男人与一个女人》克劳德?勒鲁什）
　　　　53. Wings of Desire Wenders, Wim 1987（《柏林苍穹下》，文德斯）
　　　　54. Birth of a Nation, The Griffith, D.W. 1915（《一个国家的诞生》，格里菲斯）
　　　　55. Theorem Pasolini, Pier Paolo 1968（《定理》，帕索里尼）
　　　　56. Week-End Godard, Jean-Luc 1967（《周末》，戈达尔）
　　　　57. Brothers Quay, The Brothers Quay 1980s
　　　　58. Andalusian Dog, An Bunuel, Luis/Dali, Salvador 1928（《一条叫安德鲁的狗》，达利，布努埃尔）
　　　　59. Rome, Open City Rossellini, Roberto 1945（《罗马，不设防的城市》，罗西里尼）
　　　　60. Intruder, The Corman, Roger 1961（《入侵者》，罗杰科尔曼）
　　 61. Visions of Light Glassman, Arnold 1992（《光影的美丽》，阿诺德格拉斯曼）
　　　　62. Svankmajer : vol 1 Svankmajer, Jan 1960s
　　　　63. Svankmajer : vol 2 Svankmajer, Jan 1960s
　　　　64. Contempt Godard, Jean-Luc 1963（《轻蔑》，戈达尔）
　　　　65. One plus One Godard, Jean-Luc 1968（《一加一》，戈达尔）
　　　　66. Night in Casablanca, A Mayo, Archie 1946（《卡萨布兰卡之夜》，阿尔其?梅奥）
　　　　67. Rashomon Kurosawa, Akiro 1950（《罗生门》，黑泽明）
　　　　68. Yojimbo Kurosawa, Akiro 1961（《用心棒》，黑泽明）
　　　　69. Early Cinema : vol 1 BFI
　　　　70. Early Cinema : vol 2 BFI
　　　　71. Red Desert Antonioni, Michaelangelo 1964（《红色沙漠》，安东尼奥尼）
　　　　72. Annie Hall Allen, Woody 1977（《安妮?荷尔》，伍迪?艾伦）
　　　　73. Brazil Gilliam, Terry 1985（《巴西》，特里?吉列姆）
　　　　74. After Hours Scorsese, Martin 1985（《下班之后》，斯科西斯）
　　　　75. Wizard of Oz, The Fleming, Victor 1939（《绿野仙踪》，弗莱明）
　　　　76. Promise, The Von Trotter, Margarethe 1995（《许诺》，玛格丽特?冯?特洛塔）
　　　　77. Hudsucker Proxy, The Coen, Joel 1994（《金钱帝国》，科恩兄弟）
　　　　78. Matter of Life and Death, A Powell, Michael 1946（《平步青云》，迈克尔?鲍威尔）
　　　　79. Thelma and Louise Scott, Ridley 1991（《末路狂花》，雷德利?斯科特）
　　　　80. Antonia's Line Gorris, Marleen 1995（《不靠男人的女人》，玛琳?格里斯）
　　　　81. Man Who Fell to Earth, The Roeg, Nic 1973
　　　　82. Wings of the Dove Softley, Iain 1997（《三颗翼动的心》，伊恩?索夫特雷）
　　　　83. Portrait of a Lady Campion, Jane 1996（《淑女本色》，简?康萍）
　　　　84. Sense and Sensibility Lee, Ang 1995（《理智与情感》，李安）
　　　　85. Fanny and Alexander Bergman, Ingmar 1982（《芬尼与亚历山大》，伯格曼）
　　　　86. Don't Look Now Roeg, Nic 1973
　　　　87. Blow Up Antonioni, Michaelangelo 1966（《放大》，安东尼奥尼）
　　　　88. Mrs Dalloway Gorris, Marleen 1997（《达洛威夫人》）
　　　　89. Orlando Potter, Sally 1992（《奥兰多》，萨利?波特）
　　　　90. Colour of Pomegranates, The/Legend of the Suram Fortress, The Paradjanov, Sergo 1969
　　　　（《石榴的颜色/苏拉姆城堡的传说》，帕拉杰诺夫）
　　 91. Sunset Boulevard Wilder, Billy 1950（《日落大道》，比利?怀尔德）
　　　　92. Citizen Kane Welles, Orson 1941（《公民凯恩》，威尔斯）
　　　　93. Blood of a Poet, The Cocteau, Jean 1930（《诗人之血》，让?考科多）
　　　　94. Crimes and Misdemeanors Allen, Woody 1989（《罪与罚》，伍迪?艾伦）
　　　　95. His Girl Friday Hawks, Howard 1940（《女友礼拜五》霍华德?霍克斯）
　　　　96. Batman Burton, Tim 1989（《蝙蝠侠》，提姆?波顿）
　　　　97. Strange Days Bigelow, Kathryn 1995（《世纪末暴潮》，凯瑟琳?碧罗格）
　　　　98. Age of Innocence, The Scorsese, Martin 1993（《纯真的年代》，斯科西斯）
　　　　99. French Lieutenant's Woman, The Reisz, Karel 1981（《法国中尉的女人》，卡尔?雷兹）
　　　　100. Little Dorrit : Part 1 Edzard, Christine 1988（《小杜瑞特》）
　　　　101. Little Dorrit : Part 2 Edzard, Christine 1988
　　　　102. Clueless Heckerling, Amy 1995（《独领风骚》，艾米·海克林）
　　　　103. Third Man, The Reed, Carol 1949（《第三个人》，卡洛尔·里德）
　　　　104. Fellini's Roma Fellini, Frederico 1972（《罗马》，费里尼）
　　　　105. It's A Wonderful Life Capra, Frank 1946（《美好人生》，卡普拉）
　　　　106. Edward Scissorhands Burton, Tim 1993（《剪刀手爱德华》，提姆·波顿）
　　　　107. Dracula - 1992 Coppola, Francis Ford 1992（《吸血惊情四百年》，科波拉）
　　　　108. Elephant Man, The Lynch, David 1980（《象人》，大卫·里恩）
　　　　109. Jane Eyre Stevenson, Robert 1943（《简爱》，罗伯特·斯蒂文森）
　　　　110. Performance Roeg, Nic and Cammell, Donald 1970
　　　　111. Flash, The Iscove, Robert 1990（《闪电侠》，罗伯特·伊斯科夫）
　　　　112. Apartment, The Wilder, Billy 1960（《公寓》，比利·怀尔德）
　　　　113. My Girlfriend's Boyfriend Rohmer. Eric 1987（《我女朋友的男朋友》，侯麦）
　　　　114. Silences of the Palaces, The Tlatli, Moufida 1996（《沉默的宫殿》）
　　　　115. Oliver! Reed, Carol 1968（《奥利弗》，卡洛尔·里德）
　　　　116. Rope Hitchcock, Alfred 1948（《绳索》，希区柯克）
　　　　117. Apocalypse Now Coppola, Francis Ford 1979（《现代启示录》，科波拉）
　　　　118. I've Heard The Mermaids Singing Rozema, Patricia 1996（《我听到美人鱼在唱歌》）
　　　　119. Intimate Lighting Passer, Ivan 1965（《逝水年华》，伊万·帕瑟）
　　　　120. Close Encounters of the Third Kind Speilberg, Steven 1977（《第三类接触》，斯皮尔博格）
　　 121. Haunting, The Wise, Robert 1963（《猛鬼屋》，罗伯特·怀斯）
　　　　122. Short Cuts Altman, Robert 1993（《短片集》，罗伯特·阿尔特曼）
　　　　123. Yellow Submarine Dunning, George 1968（《黄色潜水艇》，乔治·唐宁）
　　　　124. 8 1/2 Fellini, Federico 1968（《八又二分之一》，费里尼）
　　　　125. Mirror Tarkovsky, Andrei 1974（《镜子》，塔尔柯夫斯基）
　　　　126. Dick Tracy Beatty, Warren 1990（《至尊神探》，沃伦·比蒂）
　　　　127. Lola Demy, Jacques 1960（《劳拉》，雅克·德米）
　　　　128. Fathers of Pop Arts Council ?
　　　　129. Conan the Barbarian Milius, John 1981（《霸王神剑》）
　　　　130. Piano, The Campion, Jane 1993（《钢琴课》，简·康萍）
　　　　131. Blade Runner: The Director's Cut Scott, Ridley 1991（《银翼杀手导演版》，雷德利·斯科特）
　　　　132. Red Shoes, The Powell, Michael 1948（《红菱艳》，迈克尔·鲍威尔）
　　　　133. Gormanghast: Episode 1 Wilson, Andy 2000
　　　　134. M Lang, Fritz 1931（《M》佛列兹·朗）
　　　　135. Gormanghast: Episode 2 Wilson, Andy 2000
　　　　136. Enigma of Kasper Hauser, The Herzog, Werner 1974（《加斯·荷伯之迷》，赫尔佐格）
　　　　137. Dark City Proyas, Alex 1998（《黑暗之城》）
　　　　138. Gormanghast: Episode 3 Wilson, Andy 2000
　　　　139. Fistful of Dollars, A Leone, Sergio 1964（《为了几块钱/荒原大镖客》，莱昂内）
　　　　140. For a Few Dollars More Leone, Sergio 1965（《为了更多几块钱/黄昏双镖客》，莱昂内）
　　　　141. Good, The Bad and The Ugly, The Leone, Sergio 1966（《好的坏的和丑的/黄金三镖客》，莱昂内）
　　　　142. L'Atalante Vigo, Jean 1934（《亚特兰大号》，让·维果）
　　　　143. Conformist, The Bertolucci, Bernardo 1970（《同流》，贝尔托鲁奇）
　　　　144. Rear Window Hitchcock, Alfred 1954（《后窗》，希区柯克）
　　　　145. Kino-Eye Vertov, Dziga 1924（《电影眼》，维尔托夫）
　　　　146. A Nous La Liberte Clair, Rene 1931（《自由属于我们》，雷内·克莱尔）
　　　　147. Alphaville Godard, Jean-Luc 1965（《阿尔法城》，戈达尔）
　　　　148. Touch of Evil Welles, Orson 1958（《历劫佳人/邪恶的接触》，奥逊·威尔斯）
　　　　149. Fat City Huston, John 1971（《富城》，约翰·休斯顿）
　　　　150. Under the Roofs of Paris Clair, Rene 1930（《巴黎屋檐下》，雷内·克莱尔）

致七伯一封信

影子碎了 — Sun, 27 Jul 2008 11:32:35 +0800

七伯:

你好! 近来身体可好?

这两天我整理东西，将要从宿舍搬东西回家，不知道8月初你可否有空？我想和我的一位同学去拜访你，具体谈谈考出国去的事情。

我的一个同住的舍友，和我关系很好。她想考出国读硕士，也是我们中文系的，比我小一级，她已经交钱报名考托福了，今年12月份就要去考试。她英语很好，很有决心要考出国去，现在正在忙碌准备着。如果今年她考不得，明年还会继续考，我和她就商量一起复习，如果她先考出去，到时候会到那边接应我，帮我打听包括专业、导师等等的信息。我们还说最好考同一个学校，这样好照应。现在目前来看，估计是她先考出去了，我可能要复习到研二才能考，如果能提前拿硕士学位的话，就到那边读博士，这个问题到时详细请教你。

等我搬好宿舍，我就开始进行详细的考托福计划，这次是铁了心要考出去了。

祝好！

李冰

七伯算是一个非常成功的教育家，他已经很成功得教育自己的儿子在15岁考上大学，19岁成功进入“香港中文大学”并获得每月一万多港元的奖学金，22岁由于身体缘故放弃去“剑桥大学”读博士的机会，而继续留在香港中文大学读博士，今年堂哥年仅26岁就已经在澳大利亚一所大学做了两年的研究员。七伯很早就让我遵循堂哥的路考出国外，只因我在英语上上心不够，总因为家人想留在广西。如今我已想通，命运掌握在自己手上，外面的世界海阔天空，鼓起帆到外面去闯闯，也算不枉此生了。

致你

影子碎了 — Wed, 23 Jul 2008 10:04:16 +0800

It’s funny when you find yourself
Looking from the outside
I’m standing here but all I want
Is to be over there
Why did I let myself believe
Miracles could happen
Cause now I have to pretend
That I don’t really care

I thought you were my fairytale
A dream when I’m not sleeping
A wish upon a star
Thats coming true
But everybody else could tell
That I confused my feelings with the truth
When there was me and you

I swore I knew the melody
That I heard you singing
And when you smiled
You made me feel
Like I could sing along
But then you went and changed the words
Now my heart is empty
I’m only left with used-to-be’s
Once upon a song

Now I know your not a fairytale
And dreams were meant for sleeping
And wishes on a star
Just don’t come true
Cause now even I can tell
That I confused my feelings with the truth
Cause I liked the view
When there was me and you

I can’t believe that
I could be so blind
It’s like you were floating
While I was falling
And I didn’t mind

Cause I liked the view
Thought you felt it too
When there was me and you

大灾难中的诗歌悲凉

影子碎了 — Fri, 4 Jul 2008 10:14:13 +0800

大灾难中的诗歌悲凉 (阅289次)

徐敬亚

【徐敬亚笔记】

大灾难中的诗歌悲凉

1、
    2008年春夏之交的诗歌遭遇，可能是我一生中最恶劣的诗歌记忆之一。
    很多瞬间的阅读，使我厌烦、无聊，甚至感到恶心。这使我不得不检讨我的情感与立场是不是出了毛病。是不是真是像有些人斥骂的那样站到了同情与良知的反面。
    失败的阅读，不仅不愉快，甚至痛苦。当我反复往细里想的时候，我甚至出现了愤怒的不容忍。这，还是我们那久远而灵动的母语吗？那些一首首分行的东西，是我多年来那么熟悉的一种文字样式，但现在，它们却对我构成了一种侮辱——它不仅刺伤了我对这个世界的留恋与热爱，也离间般地疏远了我与诗的亲缘感。它使我不得不像小学生一样从头想：诗到底是什么？诗的底线在哪儿？

2、
    一首诗，一位诗人，即使在处理最形而下的日常经验时，也是飞着的。他和现实之间隔着一层膜——正如克罗奇所说，他看到的、感到的，是已经被他无形中处理过了的“直觉”，一种更柔软、更透明的强烈……
    诗人，是常人。他具备与常人同等的、甚至更敏感的道德与良知。诗人不是不能随着人群一起上街呼口号、贴标语。但那是他的行为、肉体、理性……无论天塌地陷，他都不可能轻易地动用诗、伤害诗。他心中的细筛子，绝不可能轻易地让那些粗糙、鲁莽的词语与卑微、下贱的意识一丁点儿进入。

3、
    我真的受到了伤害，受到了侮辱。
    有几天的时间，我的内心非常阴暗。我感觉我是被迫坐上了返程的列车，向后退，再向后退……一次巨大的诗歌庸俗化过程，一次悲哀的稀释与借用……
    一首诗，一批诗，一个国家的诗，除了泄露其哲学、美学内存之外，它潜藏着的是一伙人类部落内心的精神与理想秩序，是整个意识形态的准则与方向。
    我不明白，经过了近30年的国家改革，经过了一次次生活的转化，经过了号称人类历史上最盛大的诗歌热潮，中国人怎么可能把诗又写得这个样子！有些诗，是不是已经退回20年前、30年前……退回了1978，甚至1968，甚至人人写诗、歌谣上墙的1958！
    为什么我们的悲痛中总是饱含激昴。为什么丧事中总是夹带锣鼓。出于什么内心依据一声声呼唤着一个个职务名词，是什么趋使一支笔伏地叩头般地写出感恩戴德的句子……
    更大的灾难发生，我们还能退回到哪里？

4、
    整整20年没写诗，5月21号我莫名其妙地也写了三首。短暂的自我恢复兴奋过后，沮丧像水一样漫上来不散。好像做了一件窝囊事，好像加入了一伙衰人行列。一个人这多年没进仓库，那仓库忽然丢了东西，滋味怪异。
    灾难发生后，一个人的感受，是不是非要用诗来表达？诗是我们的生存中的一技之长？还是道德情感表态的工具？作为另一个我们，诗是不是可以像奴仆那样随叫随到？——这些问题，已经足以威胁与翘动诗的最基本底座，每个写诗的人都面临的问题是：一首诗在我们的身体里是怎样发生的？诗与我们生存层面究竟是一种什么关系？

5、
    那么多的诗，都像一个人写出来的！——这是我全部痛苦的尖峰。
    一样的思维方式，一样的观察角度，一样的遣词派句，一样的细节，一样的经验，一样的语感——这可能吗！
    如果，一个自称“诗国”的国家，只需要一个诗人，这个诗人是可怕的。他一定不是诗人！
    谁是这台整齐大合唱背后的总指挥？谁是那暗中高悬在所有声带上方的小木棍？我不断地问自己：放下照相机前我们摆了多少年的文化架式，作为一个单体的人，一个被灾难显影的真实个体，我们民族的潜在的精神世界里到底储存些什么？
    中国，从来不缺少“群体”。有一两个人刚刚出现，就消失了——不是没有优秀者。是优秀总被低劣所淹没，是纯净总被肮脏所掩埋……正如我曾经历过的那些令人不安的岁月。
    灾难中，每一个写诗的人提笔落笔之前都应该想一想，作为唯一不二的个体，你现在什么位置？你想在什么位置？

6、
    一次日常生活的塌陷，使堂皇的建筑忽然露可出可疑的一角。
    我只是痛感：和我那么不同的人、和我完全相反的人——正和我一起并存于这块芜杂的土地之上。
    我只是痛感：一次诗歌回潮，来得这么快，来得这么坦然。灰暗的僵尸大摇大摆走出来，趁着灾难，临时披上了一件猩红猩红的道德外衣。
    不管一时的枝叶多么繁盛，根须的腐烂仍然暗中注定着明天。

7、
    经历了中国现代诗30年的全部时空，这些天我总禁不住想：30年是不是白活了？我们为之努力了将近一生的东西在哪儿？这，是最糟糕的开端？还是最尴尬的结局？下一次，我们还有警觉的力量吗？

                               2008-6-30 深圳（我真想写成深渊）

影子碎了

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西川

西川老了，可是我仍是他的忠实粉丝

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